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  • 澳门威尼斯人不给钱·樊洲:物我相忘的水墨之旅
  • 发布时间:2020-01-11 10:48:15 | 浏览:3166

    澳门威尼斯人不给钱·樊洲:物我相忘的水墨之旅

    澳门威尼斯人不给钱,樊洲《山律》

    2018年9月6日,《线之道-樊洲水墨世界巡回展》继法国巴黎、德国波恩之后,于中国上海宝吉祥艺术中心开幕展出。常年隐居山间的艺术家樊洲携最新作品来到公众面前,与大家共同探讨“物我相忘,因缘生发”的创作哲理。

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    线之道 心之声

    樊洲《水之韵》

    艺术家樊洲的作品与众不同,不同来自于独创的绘画风格、隐逸的生活习惯和创作时的安然心境。2018年9月6日,樊洲个展在上海宝吉祥艺术中心开幕,他当天一席白衣,坐在陪伴自己多年的古琴前,为观众带来了一段空灵的乐音。

    樊洲抚琴

    樊洲曾在终南山隐居20多年,他在山间兴建画馆,建筑修竹映掩,曲径通幽。将自己置于自然的樊洲并不是完全为了作画,而是为了找寻一个安静的场域进行思考。

    展览现场

    琴、拳、书、画是樊洲生活不可缺少的部分,他将它们等然视之。展览的30幅作品中,无数蜿蜒游走的墨线或浅淡或浓厚,如舞动的青丝交织成一曲曲黑白乐章。观众仿佛可以在画中听见终南山间的乐声回响。

    樊洲《深水静流》

    墨线自由游走在白色的宣纸之上,线条所构筑的既可以是山峦也可以是海浪。其笔下的山石水月跳出了具象的藩篱,而走向抽象的面貌。樊洲将自己的画法称为“曲线交织”,直接道出了画作所呈现的视觉特色。

    樊洲《天心月圆》

    但视觉效果不能代表一切。樊洲坦言在创作中,个人的修养学识并非占据主导,反倒是与自然融通的力量赋予了画作独一无二的属性。

    樊洲《爻》

    一切皆为机缘

    芭莎:为何选择终南山隐居?

    樊洲:1992年,正逢社会主义教育运动,国家抽调了一些文艺工作者下乡。我当时选了一个偏远的山村,没想到那里就是终南山中最优秀的地方。我在那里工作了半年,逐渐有了感情。从1992年开始,我徒步考察秦岭,走过将近50个峪。1998年,我确定了要在山里建一个工作室,从此集中精力研究山水画。

    芭莎:住在山中,创作会倾向于写生吗?

    樊洲:曾经有大量的写生,但现在已经超越了写生。传统的创作套路就是从收集素材开始,起稿、定稿再一步步到制作完成。但我的创作并不是这样。只要有一张白纸,有一笔落下,就引发了第二笔、第三笔。就如同道家思想中的“道生一,一生二,二生三,三生万物”,这就是一个自由生发的过程。

    樊洲《坤》

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    古为今用的“新水墨”

    2009年,樊洲提出了一个崭新的艺术理念:物我相忘,因缘生发。这与艺术家不断深入研究的“曲线交织”画法同出一道。秦岭风光带给樊洲的不仅仅是心灵上的净化,同时也为他指引了创作的新路径。

    展览现场

    物我相忘,因缘生发

    芭莎:潜心研究中国传统文化对你的创作产生了怎样的影响?

    樊洲:它们对我产生的是巨大的作用。如果没有对道家思想和佛学思想的研究,我还停留在一个很平庸的状态。洋洋洒洒、气象万千,符合大自然的运行规律,因为天下万物都是在流动之中、变化之中。就像佛家所讲的无常。一幅艺术作品的生成,也是在无常的状态下才自然。此时此刻的机缘促成了这幅画,彼时彼刻机缘不同,导致作品是无法复制的。

    芭莎:你受音律启发而作画,拨弦与执笔有何异同?

    樊洲:拨弦与执笔是一样的。古琴作为一种载体,它可以表现我们的学识、修养、境界,古琴的乐音就成为了我们身体的延伸,这与画画是相通的。

    展览现场

    当谈及创作的动力时,樊洲始终强调着大自然给予他的启发。创作时不再过分强调自己,对于所表现的对象也不去强调其特点,此为物我相忘;个人的创作行为引发了大自然的创造力,灵感因此源源不断,此为因缘生发。

    樊洲《上善若水》

    樊洲《澹远》

    含蓄的纯粹

    芭莎:虽然属于传统绘画范畴,但作品在国内外接受度都很高。你认为是什么原因?

    樊洲:我认为这是作品本身纯粹的原因。我在90年代作彩墨山水,后来逐渐提纯,只用黑色的墨在白色的宣纸上作画,舍弃掉那些繁荣的形象。当观众看到我的作品,会感觉并不驳杂。纯粹的东西更容易打动人。

    芭莎:如何看待当代艺术的现状以及你心目中的中国当代艺术是怎样的?

    樊洲:中国当代艺术很多时候是把西方的理念照搬过来,再表现一些中国的东西,这是步人后尘。西方的很多艺术理念,大致都是在表达事物的某一个点,集中地强化它。在强调个性这方面,欧美国家早已做到了极致。如果中国当代艺术想和西方的艺术比较,那一定不能步其后尘,而是从中国传统文化的核心出发。只有从中国文化中生发出一种当代性,精神与底蕴是中国的,形式是当代的,这才是真正的中国当代艺术。

    樊洲《非圣非凡》

    芭莎:这次与宝吉祥艺术中心合作是一个怎样的契机?

    樊洲:我希望我研究出的成果能够被更多的人了解,由它自生自灭太可惜。办展览、邀请媒体传播是一种有效的方法。让世界了解这个创作理念,对中国文化的弘扬是有正面作用的。对于有心从事艺术创作的后学来说,这条路也可以成为一个参考,提供一种启示。

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    宝吉祥的艺术启迪

    展览现场

    此次承接展览的宝吉祥艺术中心,坐落在上海颇具历史韵味的外滩圆明园路。艺术中心与宝吉祥珠宝公司背靠而立,作为同是宣扬美的理念的场所,艺术中心装修简洁大方,珠宝店的欧洲古典风格则与高级订制的定位契合。

    宝吉祥艺术中心外景

    展览开幕之际,宝吉祥集团颜总裁亲临现场。从事珠宝行业数十年的他,对于珠宝审美有着独特的定义,坚持数年的艺术收藏爱好让他萌生了建立艺术中心的想法。

    珠宝是天赐的艺术品

    芭莎:为何选择樊洲的作品在宝吉祥艺术中心展出?

    颜总裁:我喜欢樊洲的作品,因为他的作品有个性,别人无法模仿。没有一定程度的训练,是无法达成的。每一幅画都有特定的作画背景,有所属的系列,每个人对于他的画的接受程度也不一样。我收藏作品大多也出于这样一个标准。

    芭莎:一直从事珠宝产业的宝吉祥,为何进军文化艺术领域?

    颜总裁:珠宝本身就是来自于大自然的艺术。长期从事珠宝领域的人,对于独特的美自然会被吸引。但有时被吸引不代表要去拥有,人反倒是做不出来这种天然的美。对于我来说,艺术家也是天地之中的宝物。我做艺术中心的初衷是因为我对宝吉祥珠宝的定位就是艺术,而艺术家的作品也是艺术,二者是相通的。

    宝吉祥艺术中心外景

    芭莎:为何选址圆明园公寓?

    颜总裁:我很喜欢外滩所呈现出的历史感。从外墙你无法判断出里面的样子,但你一打开门,就是另一个世界了。政府对于古建的保护很严格,一个钉子都不能打,招牌也不可以挂。但恰好就是这种欧洲风格的建筑使来自欧洲的珠宝融合在了其间。艺术中心的装修则是非常简单的,我希望艺术家的作品去占满那个空间,而不是由装修去喧宾夺主。

    樊洲《影》

    樊洲的绘画理念萌生于古琴音律,将终南山四季景致化为袅袅琴音,再以音律动感入画,创造出音画合一的艺术表达形式。他不图物象之真,却写出了胸中之意,或许这才是艺术家致力于达到的最高境界。

    正在展出

    展览:《线之道-樊洲水墨世界巡回展》

    周一至周六 11:00-19:00

    地址:上海市宝吉祥艺术中心

    精彩回顾:

    [编辑、采访、文/贾雨婧][图片提供/宝吉祥艺术中心]

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